Последний фильм Мэйбери, «Любовь - это дьявол», был посвящен Фрэнсису Бэкону и вполне вписывался в жанр биографии, нетипичной биографии. Подобным образом «Пиджак» - нетипичная любовная история, наполненная напряжением и страхом, но одновременно и оптимистической верой в непобедимую силу любви. Мэйбери не из тех, кто пасует перед необычным развитием сюжета, ведь он начинал свою карьеру в кино, снимая экспериментальные фильмы и видеоклипы. Он естественно погрузился во все перипетии жизни Джека Старка, причудливо расширив временные рамки и переплетя реальность и воспоминания своего героя.

Над производством картины работала студия Mandalay Pictures в лице своего бессменного руководителя Питера Губера и объединение Section Eight, созданное Стивеном Содербергом и Джорджем Клуни.

Именно Section Eight выступили инициатором приглашения Джона Мэйбери на картину. В свое время Стивен Содерберг был невероятно впечатлен фильмом «Любовь - это дьявол». Однако поймать Мэйбери, далекого от голливудской тусовки, по телефону оказалось непростой задачей. «Однажды мне позвонил какой-то человек и представился Стивеном Содербергом. Разумеется, я ему не поверил», - рассказывает режиссер. «Потом он позвонил еще и еще, настаивал на том, что он тот, за кого себя выдает, и я подумал, что он может и правду говорить».

Вскоре после этого Содерберг приехал в Лондон и сумел заинтриговать Мэйбери рассказом о своей деятельности. «Он сказал, что они с Джорджем Клуни хотят собрать таких режиссеров как я, Тодд Хэйнс, Хармони Корин – тех, кто не слишком увлечен мэйнстримом, предпочитая независимые картины, - и предоставить доступ к лучшим голливудским студиям и актерам,» - вспоминает Мэйбери. «Это звучало очень привлекательно, и я попросил Стивена прислать мне почитать что-нибудь, какой-нибудь сценарий. Первое, что мне доставили, был сценарий «Пиджака», который, вдобавок, оказался первым сценарием за долгие годы, который я прочел от корки до корки».


Готовясь к съемкам, Мэйбери пересмотрел несколько фильмов «новой американской волны» (конец 60-х – начало 70-х гг.), включая «The Parallax View» Алана Пакулы и «McCabe and Mrs Miller» Роберта Олтмана. Он также обратился к эпохе немого кино. «Я органически связан с английским авангардным кино, и несколько осведомлен об огромном куске кинематографа, который, как правило, не влияет на мэйнстрим. Мне очень хотелось привнести дух этого кино в мою картину, использовать множество киноязыков, которые не давили бы на зрителя, но создавали особую атмосферу».

На роль ветерана войны Джека Старка Мэйбери выбрал Эдриена Броуди: «Типаж Эдриена, конечно, не героический, но он может сделать роль интересной, привнести в нее загадку. А поскольку он не классический герой, ему легко сделать характер персонажа острее, он становится более опасным».

«Обычно я выбираю роли, которые бросают мне вызов, увлекают меня в глубины человеческой натуры, которые я прежде не исследовал или о которых не подозревал», - рассказывает Броуди. «Эта роль – расследование того, что собой представляет мой персонаж, а не откуда он родом или сколько у него денег. Старкс ищет свое «я».

В то время как публике предстоит гадать, является ли жизнь Старкса плодом его воображения, Эдриен Броуди стремился добиться максимальной аутентичности своей игры. «Мне предстояло существовать в этом мире и все, что в нем происходит, должно было выглядеть логичным в глазах моего персонажа», - объясняет Броуди. «Он ничего не знает о прошлом, но у него сильный инстинкт выживания, возможно, развитый на войне. Он обладает одним качеством - он умеет смотреть в глаза и ждать, что человек скажет правду, потому что он сам максимально откровенен».

Кира Найтли прочла сценарий «Пиджака» будучи в Дублине и снимаясь в роли Гвиневры в «Короле Артуре». «Сценарий показался мне волшебным, моя роль – великолепной, я сразу же захотела ее сыграть», - вспоминает актриса. «В своих предыдущих работах мне приходилось быть такой чопорной британской девушкой, а Джеки совершенно другой персонаж. Очень редко удается сыграть в картине, которая показывает процесс саморазрушения человека».

В перерыве между съемками Кира Найтли помчалась в Лондон на встречу с Мэйбери и продюсерами. «Накануне я сильно отравилась, а когда приехала на встречу поняла, что она будет происходить за обедом! Вся моя энергия ушла на то, чтобы не стошнить на людей, с которыми я так мечтала работать».

«Первое, что сказала мне Мэйбери, что я не подхожу для этой роли, что он не хочет мне ее давать. Терять было нечего, и я попросила его хотя бы позволить мне прочесть пару реплик. Он выслушал меня, сделал несколько замечаний, а затем оставил свой номер телефона и предложил работу», - рассказывает Найтли.

«Я действительно не хотел работать с Кирой», - вспоминает Мэйбери, - «До встречи с ней я просмотрел десятки молодых американских актрис и как минимум две из них были бы просто превосходны в роли Джеки. Я неохотно согласился на встречу с ней, я знал, что она хорошенькая, милая девушка, но какое мне до этого дело! Наверное то, что, читая свои реплики, она страдала от пищевого отравления, сделали ее больше похожей на Джеки. Она была великолепна и внезапно я понял, что она умна и талантлива. В этот миг Кира была похожа на юную Джейн Фонда».

Возможно, экпериментальные работы Мэйбери и его увлечение европейским арт-кино, должны были войти в противоречие с голливудскими стандартами, заявленными в картине, но сам режиссер так не думает. «Хотя я и начинал как аванградный режиссер, я снимал много видеоклипов. А уж они-то рассчитаны на массовую аудиторию. «Любовь - это дьявол» стал моей первой попыткой уйти от эксперимента и приблизиться к более общепринятому кино».

Централ Партнершип